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麦克风发出的刺耳铃声是熟悉而烦人的声音反馈——这在教堂礼拜期间尤其具有破坏性。声音反馈是最基本和最普遍的音响系统问题之一,但一旦了解其原因,它也是最容易解决的问题之一。
反馈是一个或多或少可以解释自己的自逻辑术语。当来自扬声器的能量被反馈到声学输入设备(通常是麦克风)时,它会产生一个声波环路,当它一遍又一遍地从麦克风移动到扬声器时,它会发出嚎叫声,并不断被重新放大。反馈的音调可以从低沉而连续的呻吟声到高音调的尖叫声,具体取决于进入循环的频率。无论高低,所有反馈都是相同的原则。
处理声音反馈的最好方法是首先避免它。最简单的解决方案是放置麦克风,使其不面向 PA 系统中的任何扬声器。将麦克风放置在主扬声器后面的舞台上,可以最大限度地减少发生反馈回路的机会。当扬声器位于麦克风接收端后面时,遇到反馈的机会就会增加。
设计用于固定在支架上的麦克风,例如备用歌手或合唱团使用的麦克风,可以在放置时考虑扬声器位置。手持式麦克风增加了表演者在舞台上的范围,但也增加了与音响系统扬声器交互的风险。简单地将这种可能性告知高能量歌手可以帮助避免反馈时刻。
从逻辑上讲,移动麦克风比安装的扬声器更容易。然而,根据教堂的舞台布置方式,反馈的潜力可能会被纳入舞台设计中——例如使用推力将牧师或表演者放在扬声器前。此外,在舞台上越来越多地使用手持式无线麦克风,为声乐和牧师麦克风提供了更多与扬声器(包括监听扬声器)互动的机会。
一种解决方案是根据特定麦克风的拾音模式选择麦克风。具有全向拾音模式的麦克风具有宽广的捕获范围,这允许更多的离轴声波能量到达其振膜并产生音响系统问题。具有心形模式的麦克风(例如,麦克风前面的地板楔形监听器)旨在抑制来自麦克风后面的声音,而具有心形或超心形模式的麦克风则更擅长抑制来自侧面的声音。
处理反馈的最基本技术是快速调低音响系统的整体音量,尽管这应该是最后的手段。相反,请确定哪个声源导致了反馈。它几乎总是一个人声麦克风,但原声吉他偶尔也是罪魁祸首。一旦音响系统的主音量恢复正常,就可以确定哪个麦克风有问题,并将调音台上的所有麦克风静音,然后单独恢复每个麦克风。解决方案可能很简单,只需重新定位麦克风或歌手或降低离他们最近的监听扬声器的音量。
降低特定麦克风的音量有助于避免反馈,但这也意味着重要的声音可能不够响亮。在这一点上,是时候转向更复杂的反馈补救措施了。
另一种解决方案是使用均衡来“切除”特定的麻烦频率。“均衡器”可以降低或增强特定频率。由于大多数与反馈相关的音响系统问题都发生在人声麦克风上,因此会衰减高于和低于人声典型语音频率范围的频率,峰值范围在 1250 Hz 和 1600 Hz(1.2 到 1.6 kHz)之间。因此,低于约500 Hz和高于8 kHz的切割频率为人声表达留下了空间,同时降低了反馈的可能性。这种衰减可以在教堂的前台混音控制台上完成,使用用于人声的通道上的 EQ 控件。
还有用于处理反馈等音响系统问题的技术解决方案。例如, Bose T4S ToneMatch 调音台包括 ToneMatch 音频引擎,这是一项专有技术,可优化系统均衡,以保留特定乐器或麦克风的自然声音。预设经过校准,以匹配各种类型麦克风和乐器的特性,优化其自然音调,同时最大限度地减少反馈电位。
您还可以通过要求牧师或歌手靠近麦克风来补偿麦克风的较低音量。嘴唇和麦克风之间的距离每减半,在反馈之前允许大约另外 6 dB 的增益。这种关系在物理学中被称为平方反比定律。这意味着在 2 英寸和 1/4 英寸下工作麦克风之间的差异为 18 dB——在对数分贝刻度上是其两倍多。
反馈是音响系统的主要问题,但只要有正确的工具和知识,它总是可以解决的。
反馈是音响系统问题的主要原因,但使用正确的工具和知识是可以管理的。