如何解决教堂音响反馈问题
- 将麦克风放在舞台上主扬声器的后面。
- 将手持麦克风放置在远离扬声器的位置。
- 选择具有心形指向或超心形指向模式的麦克风。
- 调低音响系统的总音量，将所有麦克风静音，然后逐个重新打开它们。
- “滤除”有害频率。
麦克风发出刺耳的啸叫声是常见的恼人反馈音，在教堂礼拜时尤其会造成干扰。反馈音是音响系统最基本、最普遍的问题之一，但一旦了解其成因，也是最容易解决的问题之一。
反馈是一个自成逻辑的术语，其含义几乎不言自明。当扬声器发出的能量被反馈到声学输入设备（通常是麦克风）时，就会形成一个声波回路，在麦克风和扬声器之间反复传递并不断放大，从而产生啸叫声。反馈的音调会根据输入回路的频率而变化，从低沉持续的呜咽声到尖锐刺耳的啸叫声不等。无论频率高低，所有反馈的原理都相同。
如何避免反馈
避免声音反馈的最佳方法是防患于未然。最简单的解决方法是调整麦克风的位置，使其不正对公共广播系统中的任何扬声器。将麦克风放置在舞台上主扬声器的后方可以最大限度地减少反馈回路的发生。当扬声器位于麦克风接收端的后方时，出现反馈的几率就会增加。
设计用于固定在支架上的麦克风，例如伴唱歌手或合唱团使用的麦克风，可以根据扬声器的位置来摆放。手持麦克风可以扩大表演者在舞台上的活动范围，但也增加了与音响系统扬声器发生交互的风险。只需告知那些演唱时声音比较活跃的歌手这种可能性，就能帮助他们避免啸叫。
从实际操作角度来看，移动麦克风比移动固定式扬声器要容易得多。然而，根据教堂的舞台布置方式，反馈的可能性可能本身就存在于舞台设计中——例如，采用延伸式舞台，将牧师或表演者置于扬声器前方。此外，舞台上手持式无线麦克风的日益普及，也使得人声和牧师的麦克风更容易与扬声器（包括监听扬声器）产生交互。
一种解决方案是根据麦克风的拾音模式来选择合适的麦克风。全指向麦克风具有较宽的拾音范围，这使得更多离轴声能到达其振膜，从而可能对音响系统造成干扰。心形指向麦克风（例如，放置在麦克风前方的楔形监听音箱）的设计目的是为了抑制来自麦克风后方的声音，而心形或超心形指向麦克风则更擅长抑制来自侧面的声音。
处理啸叫最基本的方法是迅速降低音响系统的整体音量，但这应该是最后的手段。正确的做法是先找出啸叫的源头。啸叫通常是人声麦克风引起的，但原声吉他偶尔也会是罪魁祸首。将音响系统的总音量调高后，就可以确定是哪个麦克风出了问题，然后将调音台上的所有麦克风静音，再逐个调高音量。解决方法可能很简单，比如调整麦克风或歌手的位置，或者降低离他们最近的监听音箱的音量。
降低某个麦克风的音量可以避免啸叫，但这也意味着某些重要的声音可能不够响亮。这时，就需要采取更高级的啸叫解决方法了。
另一种解决方案是使用均衡器“滤除”特定的恼人频率。“均衡器”可以衰减或提升特定频率。由于大多数与反馈相关的音响系统问题都发生在人声麦克风上，因此可以衰减人声典型频率范围（峰值在 1250 Hz 到 1600 Hz，即 1.2 到 1.6 kHz 之间）之上和之下的频率。这样，衰减低于约 500 Hz 和高于 8 kHz 的频率，既能保留人声表现力，又能降低反馈的可能性。这种衰减可以在教堂的调音台上完成，只需使用人声通道上的均衡器控制即可。
有助于防止反馈的技术解决方案
此外，还有一些技术方案可以解决诸如啸叫之类的音响系统问题。例如， Bose T4S ToneMatch调音台就内置了ToneMatch音频引擎，这项专有技术能够优化系统均衡，从而保留特定乐器或麦克风的自然音色。预设模式经过校准，可匹配各种类型麦克风和乐器的特性，在优化其自然音色的同时，最大限度地降低啸叫的可能性。
你也可以通过让牧师或歌手靠近麦克风来弥补麦克风音量偏低的问题。嘴唇与麦克风之间的距离每缩短一半，大约就能增加 6 分贝的增益，而不会产生啸叫。这种物理学原理被称为平方反比定律。这意味着，麦克风距离麦克风 2 英寸和 1/4 英寸之间的音量差异为 18 分贝——在对数分贝标度上，音量相差超过两倍。
反馈是音响系统的主要问题，但只要拥有正确的工具和知识，总能解决它。
反馈是音响系统问题的主要原因，但只要拥有合适的工具和知识，就能加以控制。