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Tim Harding, ingénieur de façade, a une longue et riche carrière dans l'industrie musicale. Adolescent, il a commencé à travailler pour Morgan Sound à Lynwood, dans l'État de Washington, et a appris à souder et à réparer les câbles, à empiler les boîtiers de sonorisation, à résoudre les problèmes de boucles de masse, à préparer la scène et le placement des microphones, et enfin à effectuer le mixage des moniteurs. "En travaillant chez Morgan Sound, je me suis vraiment fait les dents et j'ai appris tous les aspects de la sonorisation. Cette expérience et les connaissances que j'ai acquises ont vraiment préparé le terrain pour mon avenir", a déclaré M. Harding. Au fil des ans, il a travaillé comme sonorisateur pour des artistes de renom tels que The Winery Dogs, Metal Church, Living Colour, Michael Schenker, Sanctuary et bien d'autres encore. Actuellement sur la route en tant que Tour Manager et ingénieur FOH pour le légendaire groupe multi-platine Queensrÿche, Harding a récemment mixé l'un des concerts du groupe sur un système line array. Bose Professional ShowMatch sur un système line array.
" J'ai commencé à travailler avec Queensrÿche en 2017 en effectuant divers travaux, puis en décembre de l'année dernière, j'ai assumé le double rôle de Tour Manager et de FOH ", a partagé Harding. "Sur cette partie de la tournée, qui a commencé début janvier 2020, nous jouons dans une grande variété de salles à travers les États-Unis, avec l'invité spécial John 5 à certains concerts."
Selon Harding, pour ce type de concerts, Queensrÿche est pratiquement autonome. "Pour notre console, mon ami Robert Scovill m'a recommandé d'utiliser le système Avid VENUE | S3L-X avec trois E/S distantes Stage 16, toutes reliées entre elles par Ethernet - c'est la configuration de la console que je transporte avec nous et sur laquelle je mixe. En outre, nous apportons nos propres micros et écouteurs, et nous utilisons des amplis Kemper en back line, un petit rack de traitement des basses et un petit câble de séparation.
maison. Je n'ai pas remarqué de nulles ou de points chauds bizarres. J'avais réglé le PA ShowMatch assez plat, et il couvrait vraiment bien le hall. Je suis ensuite monté à l'étage, et les caissons de basse montaient bien, avec des graves bien définis. J'ai trouvé une cohérence sur l'ensemble du plan sonore. Mon seul problème ce jour-là a été avec un technicien système qui a sous-estimé la façon dont l'environnement de la salle changerait avec les gens dans le bâtiment - j'avais vérifié le son assez fort, mais le système avait beaucoup de marge de manœuvre, et nous avons pu facilement monter le système pour compenser la foule. De plus, le son de la sonorisation était doux, et non pas dur comme celui de certains autres systèmes lorsqu'ils sont mis en marche. D'ailleurs, l'intégration du système dans cette salle a été très bien faite, et la couverture est très bonne (y compris les subs). A un moment donné, à chaque concert, j'arrête de peaufiner les choses et je me contente de faire confiance à mon fichier de concert et de mixer le concert. Et ce soir-là, le système et le groupe sonnaient très bien. Je pense que le système a vraiment mis en valeur la puissance et les détails de la musique de Queensrÿche. Je serais ravi de mixer sur ce système à tout moment.
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Fichier photo 1 : TimHarding_FOHEngineer.jpg
Légende photo 1 : Tim Harding, ingénieur de façade
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