{"id":4972,"date":"2023-09-25T19:43:46","date_gmt":"2023-09-25T19:43:46","guid":{"rendered":"https:\/\/uatnew.boseprofessional.com\/?post_type=article&p=4972"},"modified":"2024-10-04T13:23:59","modified_gmt":"2024-10-04T13:23:59","slug":"aec-a-complete-guide","status":"publish","type":"article","link":"https:\/\/boseprofessional.com\/fr\/support\/article\/aec-a-complete-guide\/","title":{"rendered":"AEC \u2013 A Complete Guide to Reference"},"content":{"rendered":"\n
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Le routage et le traitement corrects du signal de r\u00e9f\u00e9rence pour l'annulation d'\u00e9cho acoustique (AEC) sont essentiels pour \u00e9viter l'\u00e9cho dans les salles de conf\u00e9rence. C'est \u00e9galement l'un des aspects les plus complexes de la conception de ces salles.<\/p>\n\n\n\n

Le routeur de salle de conf\u00e9rence (CRR) contribue largement \u00e0 garantir la bonne ex\u00e9cution de la r\u00e9f\u00e9rence AEC. Cependant, des questions se posent souvent quant \u00e0 l'impact du traitement en dehors du CRR sur cette r\u00e9f\u00e9rence, et certaines conceptions peuvent utiliser l'AEC sans recourir au CRR.<\/p>\n\n\n\n

Vous trouverez ci-dessous quelques principes d'utilisation du r\u00e9f\u00e9rentiel AEC pour la conception de salles de conf\u00e9rence de qualit\u00e9, ainsi que des conseils sur les applications courantes.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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La r\u00e9f\u00e9rence doit contenir les signaux corrects.<\/h2>\n\n\n\n

En g\u00e9n\u00e9ral, la r\u00e9f\u00e9rence AEC doit recevoir un mix de tous les signaux audio distants et de programme qui seront diffus\u00e9s via le syst\u00e8me. enceintes De plus, tous les enceintes Dans la m\u00eame pi\u00e8ce, il faudrait diffuser le m\u00eame mix.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Signaux manquants dans la r\u00e9f\u00e9rence<\/h2>\n\n\n\n

Si un signal n'est pas pr\u00e9sent dans la r\u00e9f\u00e9rence AEC, il ne sera pas annul\u00e9. Si un point de croisement de la matrice entre une entr\u00e9e distante et la r\u00e9f\u00e9rence AEC est d\u00e9sactiv\u00e9 par erreur, un \u00e9cho sera audible \u00e0 cette extr\u00e9mit\u00e9, mais le probl\u00e8me sera imperceptible dans la pi\u00e8ce. Il s'agit d'un \u00e9cueil courant que le CRR permet d'\u00e9viter.<\/p>\n\n\n\n

Si le signal audio du programme est absent de la r\u00e9f\u00e9rence, le destinataire distant risque d'entendre une version brouill\u00e9e ou r\u00e9verb\u00e9r\u00e9e de ce signal (incluant le mixage direct du signal audio du programme qui lui est envoy\u00e9, ainsi que le signal capt\u00e9 localement par les microphones). Ce probl\u00e8me est moins grave qu'un \u00e9cho provenant du destinataire distant, mais reste n\u00e9anmoins ind\u00e9sirable. Dans la plupart des cas, il est pr\u00e9f\u00e9rable d'inclure le signal audio du programme dans la r\u00e9f\u00e9rence AEC. Une exception \u00e0 cette r\u00e8gle concerne le signal audio positionnel, d\u00e9crit ci-dessous.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Signaux suppl\u00e9mentaires dans la r\u00e9f\u00e9rence<\/h2>\n\n\n\n

Si un signal est envoy\u00e9 \u00e0 la r\u00e9f\u00e9rence AEC, mais n'est pas lu \u00e0 partir de la enceinte Le syst\u00e8me AEC peut diverger d\u00e8s qu'un signal est actif. Lorsqu'un signal est actif, aucun signal audio correspondant n'est d\u00e9tect\u00e9 par le microphone. Le syst\u00e8me AEC converge alors vers un chemin de signal sans \u00e9cho et doit reconverger lorsqu'un signal distant (appartenant \u00e0 la r\u00e9f\u00e9rence AEC) devient actif.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Ascendance vocale<\/h2>\n\n\n\n

Certains concepteurs int\u00e8grent les signaux du microphone dans leurs propres r\u00e9f\u00e9rences AEC afin d'am\u00e9liorer le gain avant Larsen dans les syst\u00e8mes d'amplification vocale. L'int\u00e9r\u00eat de cette pratique est discutable, mais elle peut s'av\u00e9rer efficace dans certaines pi\u00e8ces. Dans d'autres cas, le comportement de r\u00e9duction du Larsen du syst\u00e8me AEC peut \u00eatre inconstant, ou un \u00e9cho r\u00e9siduel peut \u00eatre audible par l'interlocuteur distant lors de conversations simultan\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

Dans la plupart des cas, il est pr\u00e9f\u00e9rable d'utiliser les signaux des microphones pr\u00e9-AEC pour l'amplification vocale et de ne pas inclure les microphones dans les r\u00e9f\u00e9rences AEC. Cela permet d'obtenir la latence la plus faible pour le renforcement local et n'entra\u00eene aucun probl\u00e8me avec l'AEC.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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St\u00e9r\u00e9o<\/h2>\n\n\n\n

Les signaux st\u00e9r\u00e9o dans une r\u00e9f\u00e9rence AEC mono constituent th\u00e9oriquement un probl\u00e8me. Si le signal st\u00e9r\u00e9o pr\u00e9sente une forte s\u00e9paration, des signaux significativement diff\u00e9rents seront jou\u00e9s \u00e0 gauche et \u00e0 droite. enceintes Le trajet de l'\u00e9cho entre la gauche et la droite enceintes Les microphones ayant des r\u00e9ponses impulsionnelles diff\u00e9rentes, un correcteur d'\u00e9mission automatique mono ne peut pas converger vers les deux simultan\u00e9ment. Un correcteur d'\u00e9mission automatique avec r\u00e9f\u00e9rence st\u00e9r\u00e9o est con\u00e7u pour g\u00e9rer correctement cette situation, contrairement \u00e0 un correcteur mono.<\/p>\n\n\n\n

En pratique, un syst\u00e8me d'annulation d'\u00e9cho acoustique (AEC) avec une r\u00e9f\u00e9rence mono fonctionne g\u00e9n\u00e9ralement bien dans une salle de conf\u00e9rence st\u00e9r\u00e9o. Hormis les salles de t\u00e9l\u00e9pr\u00e9sence hautement personnalis\u00e9es, les microphones sont rarement panoramis\u00e9s, m\u00eame avec des codecs st\u00e9r\u00e9o. L'audio distant est presque toujours mono et constitue notre principale pr\u00e9occupation pour l'AEC.<\/p>\n\n\n\n

Dans les programmes audio riches en dialogues, l'\u00e9nergie est g\u00e9n\u00e9ralement concentr\u00e9e au centre et serait annul\u00e9e m\u00eame avec une r\u00e9f\u00e9rence AEC mono. Si un \u00e9cho r\u00e9siduel est audible, sa latence sera faible et il sera probablement per\u00e7u par le destinataire comme une r\u00e9verb\u00e9ration suppl\u00e9mentaire ou un son brouill\u00e9, plut\u00f4t que comme un \u00e9cho distinct.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Audio positionnel<\/h2>\n\n\n\n

L'audio positionnel diff\u00e8re de la st\u00e9r\u00e9o en ce que chaque enceinte diffuse un canal distinct. Par exemple, une salle de t\u00e9l\u00e9pr\u00e9sence peut avoir deux codecs connect\u00e9s \u00e0 des sites diff\u00e9rents et diffuser l'audio de chaque site \u00e0 partir de enceintes \u00c0 proximit\u00e9 de l'\u00e9cran correspondant. Un syst\u00e8me AEC multicanal est n\u00e9cessaire pour annuler correctement l'\u00e9cho dans ce type de syst\u00e8me. Avec un syst\u00e8me AEC monocanal, un \u00e9cho serait fr\u00e9quemment audible d\u00e8s qu'une personne \u00e0 l'autre extr\u00e9mit\u00e9 prendrait la parole.<\/p>\n\n\n\n

L'audio positionnel peut \u00e9ventuellement fonctionner si une seule enceinte La position est utilis\u00e9e une \u00e0 une. Par exemple, enceintes Lors d'une conf\u00e9rence audio uniquement, il peut \u00eatre pr\u00e9f\u00e9rable d'afficher l'\u00e9cran au plafond ou sur la table, car les participants locaux seront face au centre de la table. Lors d'une visioconf\u00e9rence, enceintes L'affichage \u00e0 proximit\u00e9 de l'\u00e9cran serait pr\u00e9f\u00e9rable. Si le son distant (voix uniquement) est \u00e9galement rendu sur l'\u00e9cran. enceintes Lors d'une vid\u00e9oconf\u00e9rence, une r\u00e9f\u00e9rence AEC mono peut g\u00e9rer les deux sc\u00e9narios (bien qu'un \u00e9cho puisse \u00eatre audible jusqu'\u00e0 ce que l'AEC converge au d\u00e9but d'un appel apr\u00e8s avoir bascul\u00e9 entre les deux modes).<\/p>\n\n\n\n

Si le son du programme est rendu sur diff\u00e9rents enceintes que l'audio distant (par exemple, l'audio du programme provenant de l'avant) enceintes et un son lointain provenant du plafond enceintes Il peut \u00eatre pr\u00e9f\u00e9rable d'exclure le signal audio du programme de la r\u00e9f\u00e9rence AEC. Cela peut entra\u00eener une distorsion du signal audio per\u00e7ue \u00e0 l'autre bout du dispositif, mais r\u00e9duit le risque d'\u00e9cho audible.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Combinaison de pi\u00e8ces<\/h2>\n\n\n\n

La combinaison de salles en elle-m\u00eame n'est pas source de probl\u00e8mes d'int\u00e9gration audio-vid\u00e9o (IAE). Cependant, si elle est effectu\u00e9e manuellement avec des param\u00e8tres ajustant les points de croisement de la matrice, les erreurs sont fr\u00e9quentes. Certaines r\u00e9f\u00e9rences IAE peuvent contenir des signaux audio suppl\u00e9mentaires provenant de l'extr\u00e9mit\u00e9 distante ou du programme, ou \u00eatre incompl\u00e8tes. Un \u00e9cho sera alors audible au niveau des microphones associ\u00e9s, rendant le diagnostic du probl\u00e8me tr\u00e8s complexe. Heureusement, le combineur de salles de conf\u00e9rence simplifie cette t\u00e2che pour le concepteur et pr\u00e9vient ce type d'erreur.<\/p>\n\n\n\n

M\u00eame avec un syst\u00e8me de combinaison de salles correctement configur\u00e9, un \u00e9cho peut \u00eatre bri\u00e8vement audible apr\u00e8s un changement de configuration de la salle. Cela modifie le trajet de l'\u00e9cho entre les paires de microphones et enceintes dans diff\u00e9rentes partitions, et l'AEC doit converger \u00e0 nouveau apr\u00e8s que cela se soit produit.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Le chemin d'\u00e9cho ne doit pas contenir de traitement non lin\u00e9aire ou variable dans le temps.<\/h2>\n\n\n\n

Le filtre adaptatif du syst\u00e8me AEC ne peut mod\u00e9liser qu'un trajet d'\u00e9cho lin\u00e9aire et invariant dans le temps. Tout \u00e9l\u00e9ment non lin\u00e9aire ou variable dans le temps du trajet d'\u00e9cho peut fortement d\u00e9grader les performances de l'AEC. Le trajet d'\u00e9cho peut \u00eatre d\u00e9crit comme<\/p>\n\n\n\n

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  • Tout traitement sur le enceinte sortie qui n'est pas pr\u00e9sente sur la r\u00e9f\u00e9rence AEC<\/li>
  • Le trajet acoustique entre les enceinte et microphone (y compris le enceinte et le microphone eux-m\u00eames)<\/li>
  • Tout traitement appliqu\u00e9 \u00e0 l'entr\u00e9e du microphone avant l'AEC<\/li><\/ul><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
    <\/div>\n\n\n\n

    Le sch\u00e9ma ci-dessous illustre la configuration typique d'une salle de conf\u00e9rence. Les signaux faisant partie du trajet d'\u00e9cho sont mis en \u00e9vidence en rouge.<\/p>\n\n\n\n\"Le\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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    Dynamique<\/h2>\n\n\n\n

    Le traitement dynamique peut modifier constamment son gain. Appliqu\u00e9 au trajet de l'\u00e9cho, le contr\u00f4le automatique d'\u00e9mission (CAE) doit constamment s'adapter \u00e0 ces variations, ce qui augmente consid\u00e9rablement le risque d'\u00e9cho r\u00e9siduel fr\u00e9quent.<\/p>\n\n\n\n

    Les compresseurs\/limiteurs sont souvent utilis\u00e9s pour enceinte sorties pour \u00e9viter l'\u00e9cr\u00eatage. Si un tel traitement est n\u00e9cessaire, la r\u00e9f\u00e9rence AEC doit \u00eatre cr\u00e9\u00e9e \u00e0 partir de enceinte signal apr\u00e8s compression\/limitation (ce qui signifie que la sortie de r\u00e9f\u00e9rence AEC du CRR ne serait pas utilis\u00e9e). Si le enceinte Le signal \u00e9tant st\u00e9r\u00e9o, il doit \u00eatre mix\u00e9 en mono apr\u00e8s compression\/limitation avant d'\u00eatre transmis \u00e0 la r\u00e9f\u00e9rence AEC.<\/p>\n\n\n\n

    Tentative de compensation du traitement dynamique sur le enceinte Appliquer le m\u00eame traitement avec les m\u00eames param\u00e8tres avant la r\u00e9f\u00e9rence AEC peut ne pas donner des r\u00e9sultats aussi fiables. Il existe un risque que les deux blocs de traitement de la dynamique n'appliquent pas le m\u00eame gain simultan\u00e9ment, notamment si la conversion st\u00e9r\u00e9o vers mono dans le CRR entra\u00eene un niveau l\u00e9g\u00e8rement diff\u00e9rent au niveau d'un compresseur\/limiteur mono par rapport \u00e0 celui observ\u00e9 par un compresseur\/limiteur st\u00e9r\u00e9o. enceinte sorties.<\/p>\n\n\n\n\"Figure\n\n\n\n

    Si une dynamique est n\u00e9cessaire sur les entr\u00e9es microphone, elle doit \u00eatre appliqu\u00e9e apr\u00e8s l'AEC.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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    Mixage automatique des microphones<\/h2>\n\n\n\n

    Les m\u00e9langeurs de microphones automatiques modifient fr\u00e9quemment le gain de chaque canal de microphone. Lorsqu'ils passent d'un microphone \u00e0 l'autre, cela modifie consid\u00e9rablement le trajet de l'\u00e9cho dans le mixage. Il est tentant d'en introduire un AMM avant un seul canal AEC, car les ressources AEC sont limit\u00e9es. Cependant, les variations de gain dans le trajet de l'\u00e9cho d\u00e9gradent g\u00e9n\u00e9ralement les performances de l'AEC. Un canal AEC devrait \u00eatre plac\u00e9 sur chaque signal de microphone avant le AMM .<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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    Contr\u00f4le du volume<\/h2>\n\n\n\n

    Le contr\u00f4le du volume pr\u00e9sente le m\u00eame probl\u00e8me que la dynamique, mais moins fr\u00e9quemment. Si le contr\u00f4le du volume est appliqu\u00e9 sur le trajet de l'\u00e9cho, un \u00e9cho r\u00e9siduel peut \u00eatre bri\u00e8vement audible apr\u00e8s une modification du volume par l'utilisateur.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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    Distorsion<\/h2>\n\n\n\n

    Il est peu probable qu'une distorsion soit intentionnellement introduite dans le trajet du signal d'un syst\u00e8me de visioconf\u00e9rence. Une structure de gain d\u00e9fectueuse ou des composants de mauvaise qualit\u00e9 pourraient introduire une distorsion dans le trajet de l'\u00e9cho. Cette distorsion ne peut \u00eatre mod\u00e9lis\u00e9e par le syst\u00e8me de contr\u00f4le automatique d'\u00e9cho (CAE) et provoquera un \u00e9cho r\u00e9siduel. Cet \u00e9cho sera nettement distordu (bien plus que le signal du microphone avant CAE).<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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    Le traitement lin\u00e9aire et invariant dans le temps est (g\u00e9n\u00e9ralement) s\u00fbr<\/h2>\n\n\n\n

    Tout traitement lin\u00e9aire et invariant dans le temps peut \u00eatre mod\u00e9lis\u00e9 par le filtre adaptatif du contr\u00f4le automatique d'\u00e9mission (CAE). Seuls les r\u00e9glages extr\u00eames de ce type de traitement peuvent poser probl\u00e8me.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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    Gagner<\/h2>\n\n\n\n

    Le gain fixe ne pose g\u00e9n\u00e9ralement pas de probl\u00e8me pour le contr\u00f4le automatique d'\u00e9mission (CAE), sauf en cas de r\u00e9glages de gain extr\u00eames (c'est-\u00e0-dire une structure de gain inadapt\u00e9e). Souvent, le probl\u00e8me caus\u00e9 par de mauvais r\u00e9glages de gain provient de la distorsion qui en r\u00e9sulte, plut\u00f4t que du gain lui-m\u00eame.<\/p>\n\n\n\n

    Dans certaines conceptions, l'amplificateur applique un gain important, et le contr\u00f4le de volume att\u00e9nue fortement le signal. Il peut en r\u00e9sulter un niveau tr\u00e8s faible au niveau de la r\u00e9f\u00e9rence AEC, ce qui peut affecter la capacit\u00e9 du d\u00e9tecteur de double conversation de l'AEC \u00e0 d\u00e9terminer le moment opportun pour l'adaptation. Id\u00e9alement, la r\u00e9f\u00e9rence AEC devrait afficher des niveaux nominaux corrects lorsque le contr\u00f4le de volume est r\u00e9gl\u00e9 sur un niveau confortable.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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    \u00c9galisation<\/h2>\n\n\n\n

    L'\u00e9galisation peut g\u00e9n\u00e9ralement \u00eatre appliqu\u00e9e sur le trajet d'\u00e9cho sans probl\u00e8me. Il n'est pas n\u00e9cessaire de baser la r\u00e9f\u00e9rence AEC sur la version \u00e9galis\u00e9e du signal, ni d'appliquer une \u00e9galisation dupliqu\u00e9e \u00e0 la r\u00e9f\u00e9rence AEC. Si l'\u00e9galisation est utilis\u00e9e pour aplanir le signal, enceinte et la r\u00e9ponse de la pi\u00e8ce, une r\u00e9f\u00e9rence AEC non \u00e9galis\u00e9e est probablement plus repr\u00e9sentative du trajet de l'\u00e9cho.<\/p>\n\n\n\n

    De m\u00eame, les filtres appliqu\u00e9s aux entr\u00e9es microphone sont g\u00e9n\u00e9ralement sans cons\u00e9quence et peuvent \u00eatre utilis\u00e9s avant l'AEC si n\u00e9cessaire. Dans certains cas, notamment avec un filtre passe-haut sur un microphone pr\u00e9sentant beaucoup de bruit dans les basses fr\u00e9quences, l'application d'une \u00e9galisation avant l'AEC peut s'av\u00e9rer b\u00e9n\u00e9fique.<\/p>\n\n\n\n

    Si des filtres de croisement sont utilis\u00e9s, la r\u00e9f\u00e9rence AEC doit recevoir le signal pleine bande et non l'une des sorties du filtre.<\/p>\n\n\n\n

    Si l'\u00e9galiseur applique une forte amplification, le contr\u00f4le automatique d'exposition (AEC) pourrait \u00eatre l\u00e9g\u00e8rement plus performant si cette amplification est prise en compte dans la r\u00e9f\u00e9rence AEC.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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    Delay (retard)<\/h2>\n\n\n\n

    Un l\u00e9ger d\u00e9lai dans le trajet de l'\u00e9cho ne pose pas de probl\u00e8me pour le contr\u00f4le automatique d'\u00e9mission (CAE). Un certain d\u00e9lai existe naturellement en raison de la distance entre les deux sources. enceinte et le microphone, ainsi que la mise en m\u00e9moire tampon audio du syst\u00e8me.<\/p>\n\n\n\n

    Un d\u00e9lai excessif (plusieurs dizaines de millisecondes) peut poser probl\u00e8me au syst\u00e8me de contr\u00f4le automatique d'\u00e9mission (CAE). Ce d\u00e9lai r\u00e9duit la longueur de queue disponible du filtre adaptatif du CAE et peut perturber le d\u00e9tecteur de double parole en d\u00e9synchronisant la r\u00e9f\u00e9rence du CAE et l'\u00e9cho.<\/p>\n\n\n\n

    Le d\u00e9lai dans le trajet de l'\u00e9cho n'est pas n\u00e9cessairement ajout\u00e9 par le concepteur. De nombreux \u00e9crans ajoutent un d\u00e9lai (parfois sup\u00e9rieur \u00e0 100 ms) pour la synchronisation labiale. Il peut \u00eatre n\u00e9cessaire d'ajouter un d\u00e9lai uniquement \u00e0 la r\u00e9f\u00e9rence AEC pour compenser ce d\u00e9lai.<\/p>\n\n\n\n

    Il convient de veiller \u00e0 ne pas introduire un d\u00e9lai sup\u00e9rieur \u00e0 celui existant sur le trajet de l'\u00e9cho avant la r\u00e9f\u00e9rence AEC. Un tel d\u00e9lai rend l'\u00e9cho non causal (l'\u00e9cho arrive avant la r\u00e9f\u00e9rence), ce qui ne peut \u00eatre mod\u00e9lis\u00e9 par l'AEC et provoque un \u00e9cho audible \u00e0 l'extr\u00e9mit\u00e9 distante.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

    <\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n","protected":false},"featured_media":0,"template":"","class_list":["post-4972","article","type-article","status-publish","hentry"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/boseprofessional.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/article\/4972","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/boseprofessional.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/article"}],"about":[{"href":"https:\/\/boseprofessional.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/article"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/boseprofessional.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/article\/4972\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":124430,"href":"https:\/\/boseprofessional.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/article\/4972\/revisions\/124430"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/boseprofessional.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4972"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}