{"id":4383,"date":"2023-09-20T06:33:19","date_gmt":"2023-09-20T06:33:19","guid":{"rendered":"https:\/\/uatnew.boseprofessional.com\/?post_type=article&p=4383"},"modified":"2024-10-10T09:03:48","modified_gmt":"2024-10-10T09:03:48","slug":"why-use-an-automatic","status":"publish","type":"article","link":"https:\/\/boseprofessional.com\/fr\/support\/article\/why-use-an-automatic\/","title":{"rendered":"Why Use an Automatic Mic Mixer"},"content":{"rendered":"\n
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Obtenir un bon signal audio \u00e0 partir d'un seul microphone est relativement simple. Cependant, les salles de conf\u00e9rence sont souvent \u00e9quip\u00e9es de plusieurs microphones plac\u00e9s \u00e0 proximit\u00e9 les uns des autres. Avec plusieurs microphones, le m\u00eame signal audio est capt\u00e9 en plusieurs exemplaires, mais les diff\u00e9rentes distances entre l'orateur et les microphones entra\u00eenent un d\u00e9calage temporel entre ces signaux. Ce ph\u00e9nom\u00e8ne, appel\u00e9 filtrage en peigne, est clairement visible sur le diagramme de fr\u00e9quence.<\/p>\n\n\n\n

L'effet de filtrage en peigne est \u00e9galement clairement audible et est souvent d\u00e9crit comme donnant l'impression que la personne qui parle parle \u00e0 travers un tube. Voici un exemple enregistr\u00e9 avec un seul microphone, suivi du m\u00eame enregistrement avec l'effet de filtrage en peigne caus\u00e9 par deux microphones distants de 91 cm (36 pouces).<\/p>\n\n\n\n\"Le\n\n\n\n

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En enregistrement, la r\u00e8gle du \u00ab\u00a03 pour 1\u00a0\u00bb s'applique au placement des microphones. Quelle que soit la distance entre l'orateur et son micro, tous les autres micros doivent \u00eatre plac\u00e9s \u00e0 une distance au moins trois fois sup\u00e9rieure de celui de l'orateur.<\/p>\n\n\n\n

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Bien que cette configuration soit utile pour un enregistrement, elle est rarement appropri\u00e9e pour une salle de conf\u00e9rence. Avec des microphones aussi espac\u00e9s, il est in\u00e9vitable qu'une personne s'assoie entre eux, annulant ainsi tout avantage de cet espacement.<\/p>\n\n\n\n\"microphones\n\n\n\n

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La r\u00e8gle 3:1 a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e pour att\u00e9nuer le filtrage en peigne, et non pour l'\u00e9liminer. Ce filtrage reste clairement visible sur le diagramme de fr\u00e9quence et audible \u00e0 l'\u00e9coute, mais l'\u00e9cart accru entre les microphones engendre des att\u00e9nuations plus fr\u00e9quentes et plus \u00e9troites que celles obtenues avec des microphones plus rapproch\u00e9s. Des att\u00e9nuations plus \u00e9troites sont moins perceptibles par l'oreille humaine, m\u00eame si elles sont plus nombreuses. L'utilisation de la r\u00e8gle 3:1 permet d'obtenir un meilleur signal audio, mais celui-ci reste inf\u00e9rieur \u00e0 celui obtenu avec un seul microphone.<\/p>\n\n\n\n

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Une meilleure solution consiste \u00e0 utiliser un m\u00e9langeur de microphones automatique ( AMM ). Les deux types de AMM Le ControSpace\u00ae EX-1280C est \u00e9quip\u00e9 du partage de gain. AMM et le portail AMM .<\/p>\n\n\n\n

Un partage des gains AMM alloue plus de gain aux canaux ayant un signal d'entr\u00e9e plus important. Un gated AMM d\u00e9sactive (ou att\u00e9nue) tout canal dont le signal d'entr\u00e9e est inf\u00e9rieur au seuil. Les deux types de AMM sera g\u00e9n\u00e9ralement en mesure de fournir une r\u00e9duction de gain d'au moins 20 dB sur les canaux de microphone inutilis\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Lorsqu'on utilise une table de mixage automatique de microphones, les microphones peuvent \u00eatre plac\u00e9s assez pr\u00e8s les uns des autres sans avoir \u00e0 se soucier du filtrage en peigne. AMM garantit que le niveau du microphone actuellement actif est nettement sup\u00e9rieur \u00e0 celui des autres microphones de la pi\u00e8ce, et que le r\u00e9sultat audio est quasiment indiscernable de celui obtenu avec un seul microphone.<\/p>\n\n\n\n\"M\u00e9langeur\n\n\n\n

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